问：乡村四月的写作背景
- 答：《乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗，这首诗以白描手法写江南农村春的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子仔配规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧闹销张、繁忙。前呼后应，交织液戚游成一幅色彩鲜明的图画卷。
- 答：乡村四月》
翁
卷
绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才了蚕桑又插田。
翁卷的《乡村四月》虽然没有浓彩重描夏日农忙的情景，但诗人以极简省的笔墨将农忙画面很干脆地勾勒了出来。“乡村四月闲人少”，时间、地点、特点，一目了然。为何“闲人少”，这从上列范成大的诗、辛弃疾的词的叙述中自然可以看出。“才了蚕桑又插田”，则将“闲人少”三字具体化、可感化、热烈化。摘桑养蚕，是江南农家家家做、户户忙的农活，而耘田播秧，也是鱼米之乡的江南农村在夏初的“必修之课”，这里，一个“才了”，一个“又”，数桥时间节奏很紧凑，形象再现了田家劳动极其辛苦、紧张的情景，读者的眼前自然也浮现出农民刚在桑林中采摘、一会儿又到了秧田插秧那忙碌的身影。这就是农村生活，就是农返毕大民日夜劳作的形象漏竖再现。 - 答：《乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗，这首诗以白描手法写江南农村春的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子仔配规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧闹销张、繁忙。前呼后应，交织液戚游成一幅色彩鲜明的图画卷。
- 答：2017-10-16
聊聊
《乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗，这首诗以白描手法写江南农村春的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、者银烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒拦嫌燃了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而简虚衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。
翁卷生活的时代，正是风靡一世的江西诗派已渐趋末流之时。江西诗派那种“以资书以为诗”、拼凑故典和生硬拗捩的作风，正是温州翁卷等四位诗人所深为不满的。翁卷他们从晚唐诗家入手，刻意求新，走贾岛、姚合的“苦吟”之路，下功夫“因狭出奇”。这大约是翁卷等人及后 《山雨》
来的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建树的诗人的共同想法，也是翁卷等 “四灵”的诗歌在当时诗坛被推重的一个原因。翁卷的诗多采取白描的手法，诗风显得较为平易，简约中有一份清淡的韵味，“贵精不求多，得意不恋事”正是他的创作准则和目标。翁卷生活在社会下层，熟悉民情风俗，因此他写出的一些反映和关注现实的诗作，同情民生疾苦，揭露社会不合理现象，自然十分真切。他的《东阳路旁蚕妇》诗，虽短短七言，却把蚕妇的辛苦生活和她所承受的经济压力写得入木三分： “两鬓樵风一面尘，采桑桑上露沾身。相逢却道空辛苦，抽得丝来还别人”。 - 答：《乡村四月帆埋春》翁卷
（宋）
绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才态耐了蚕桑又插田。
这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象，前两句着重写景绿原、白川、子规、烟雨、寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出"乡村四月"劳动的紧张、繁忙。前呼后应液慧，交织成一幅色彩鲜明的图画。
问：翁卷写乡村四月的背景是什么？
- 答：翁卷所生存的年代是中原萧条不振的朝代——漏旁南宋.北宋战乱让人人都处于一种短暂的苟活的状态,当时的南宋可谓几乎腐朽.
恰看到乡村四月间,人们一片繁忙的生活气息,亲切自然,心中不由对国局中家生存发展有了感慨,对自由的生活更加向往.故该诗返腊橡写出,真切自然,贴近生活,清新淡远. - 答：「南散仿宋」翁卷《乡村四月》绿遍山原白满川--中小冲岁纤学语文 诗词初心乡村四月绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又雀首插田。
问：《乡村四月》是什么背景下写的?
- 答：四时田园杂兴的写作背景是：
《四时田园杂兴》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分每部分各十二首，共六十森尺首。
诗歌描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生此液高活的困苦。
扩展资料：
范成大退隐石湖的十年中，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。
在古代诗歌史上，田园诗事实上大多是士大夫自抒隐逸情抒情诗，如王维、孟浩然诗中的田园风光都是作为诗人静谧心境的外化而出现的。
除了少数陶诗以外，埋模古代田园诗中对田园生活最重要的内容－－农事反而是忽略不顾的，偶尔出现的樵夫、农人也往往被赋予隐士的性格。
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